我们都知道，苗木不同于一般的商品，在运输的过程中不仅需要保证商品的完好，还需要维持植物的生命和生存。而盆景又不同于普通的苗子，其制作成型往往都经过多年的精心养护和不断地整形、造型，艺术价值很高，价格通常不菲。尤其是大型的树桩盆景，其体积大、重量大，想要确保到货后的质量，对装运工作的要求自然也就更高，其操作程序必须规范和严格到位。
资料图
针对不同的盆景植物材料、盆景艺术构图和植物的生长习性等，挖掘和装运工作通常要遵循以下的操作规程：
捆枝
作为盆景的植物材料，一般都为韧性较大的树种，在装运前可以视具体情况，在尽可能不影响整体造型的前提下，根据盆景的造型原理及方法，对某些枝条进行捆扎，缩小其体积。
短途运输由于捆扎时间短，卸车后枝条恢复快，一般不会对盆景造型造成较大的影响。
加固
在对枝条进行捆扎的同时，对一些脆弱的枝条和部位进行装车前的加固，特别对主骨架应尽量保护好，加固物选择非钝性的支撑材料（如木质支架）。
操作要领：
1.在与加固物接触面之间，需用柔性材料附垫。
2.紧固时要掌握好力度，以做到既固定而又不损坏枝条为度。
包装
1.对需要捆扎的枝条，捆扎前应先进行保护性包装，包装材料宜选择质地柔软、韧性较强、能吸水、耐磨损的纤维材料。为了尽量做到不损坏枝条，应按照枝叶生长的方向顺势包裹。对一些需要用力捆扎的较大枝条，在包裹物外还需衬垫硬质木质或竹片，以防止用力捆扎时损坏树枝。
2.根部包装：已经盆栽的，在起吊前，要对盆底进行特殊的处理。一般的容器以陶器为主，属于易碎品，如不进行包装，装运过程中很容易损坏。包装时在容器的外壁垫上柔质材料后，用木条进行加固。有时，为了装运方便，也可以去盆。去盆时一定要保护好根系，保护根系的方法很多，最常用的方法是，去盆后在根系的外围填加营养土，然后进行根球打包。如果是地栽，就要按照挖掘大树的方法，带好土球，并修除对造型影响较小的部分枝条，控制水分的过量蒸发，以利盆景的生长。
3.如果运输路程较远，根据装运需要，对预先加固好的植株，在整个桩体外围制成防护箱，内层空间填实吸水性较强的填充料。如果碰到运输途中不能绑蓬布的情况，应在植株体外围先用尼龙袋罩住（确保水分不被蒸发）。箱体材料应选择较为牢固的材料，能承受吊装时的压力、拉力和承载力，具体操作时应以实际情况和需要，来决定防护箱的形状和大小，因材制宜。大中型盆景每箱装1～2个为宜，大型和特大型盆景只能单箱独装。
4.盆景包装整个过程中，应在工棚内或包装车间进行，尽量避免阳光直晒。凡包装好的苗木和盆景，一律放在阴凉处或低温冷库内贮藏，贮藏保管的时间不宜过长，越短越好。发货和转运处应即时运送，达到目的地后，应即时开箱养护。
加湿
在进行上述程序之后，装车前对包装物喷水加湿，使填充料和包装物的湿度要大于植株的含水率，以保证在装运过程中植株的水分平衡，保证植株的水营养也是装运过程的关键。
装车
完全包装好的盆景，视装车和运输方便，可根据包装物的整体外形进行装车。如果是未经过完全包装的，就必须按照装运大树的方法进行，注意要将土球朝前，树冠向后放置。
运输
运输途中要随时注意防风措施，路途较远时，途中要适当补水。
树桩盆景运输操作规程
中国园林网5月23日消息：我们都知道，苗木不同于一般的商品，在运输的过程中不仅需要保证商品的完好，还需要维持植物的生命和生存。而盆景又不同于普通的苗子，其制作成型往往都经过多年的精心养护和不断地整形、造型，艺术价值很高，价格通常不菲。尤其是大型的树桩盆景，其体积大、重量大，想要确保到货后的质量，对装运工作的要求自然也就更高，其操作程序必须规范和严格到位。
资料图
针对不同的盆景植物材料、盆景艺术构图和植物的生长习性等，挖掘和装运工作通常要遵循以下的操作规程：
捆枝
作为盆景的植物材料，一般都为韧性较大的树种，在装运前可以视具体情况，在尽可能不影响整体造型的前提下，根据盆景的造型原理及方法，对某些枝条进行捆扎，缩小其体积。
短途运输由于捆扎时间短，卸车后枝条恢复快，一般不会对盆景造型造成较大的影响。
加固
在对枝条进行捆扎的同时，对一些脆弱的枝条和部位进行装车前的加固，特别对主骨架应尽量保护好，加固物选择非钝性的支撑材料（如木质支架）。
操作要领：
1.在与加固物接触面之间，需用柔性材料附垫。
2.紧固时要掌握好力度，以做到既固定而又不损坏枝条为度。
包装
1.对需要捆扎的枝条，捆扎前应先进行保护性包装，包装材料宜选择质地柔软、韧性较强、能吸水、耐磨损的纤维材料。为了尽量做到不损坏枝条，应按照枝叶生长的方向顺势包裹。对一些需要用力捆扎的较大枝条，在包裹物外还需衬垫硬质木质或竹片，以防止用力捆扎时损坏树枝。
2.根部包装：已经盆栽的，在起吊前，要对盆底进行特殊的处理。一般的容器以陶器为主，属于易碎品，如不进行包装，装运过程中很容易损坏。包装时在容器的外壁垫上柔质材料后，用木条进行加固。有时，为了装运方便，也可以去盆。去盆时一定要保护好根系，保护根系的方法很多，最常用的方法是，去盆后在根系的外围填加营养土，然后进行根球打包。如果是地栽，就要按照挖掘大树的方法，带好土球，并修除对造型影响较小的部分枝条，控制水分的过量蒸发，以利盆景的生长。
3.如果运输路程较远，根据装运需要，对预先加固好的植株，在整个桩体外围制成防护箱，内层空间填实吸水性较强的填充料。如果碰到运输途中不能绑蓬布的情况，应在植株体外围先用尼龙袋罩住（确保水分不被蒸发）。箱体材料应选择较为牢固的材料，能承受吊装时的压力、拉力和承载力，具体操作时应以实际情况和需要，来决定防护箱的形状和大小，因材制宜。大中型盆景每箱装1～2个为宜，大型和特大型盆景只能单箱独装。
4.盆景包装整个过程中，应在工棚内或包装车间进行，尽量避免阳光直晒。凡包装好的苗木和盆景，一律放在阴凉处或低温冷库内贮藏，贮藏保管的时间不宜过长，越短越好。发货和转运处应即时运送，达到目的地后，应即时开箱养护。
加湿
在进行上述程序之后，装车前对包装物喷水加湿，使填充料和包装物的湿度要大于植株的含水率，以保证在装运过程中植株的水分平衡，保证植株的水营养也是装运过程的关键。
装车
完全包装好的盆景，视装车和运输方便，可根据包装物的整体外形进行装车。如果是未经过完全包装的，就必须按照装运大树的方法进行，注意要将土球朝前，树冠向后放置。
运输
运输途中要随时注意防风措施，路途较远时，途中要适当补水。
【随笔】盆景
文／杨文丰自然是人类心智的比喻。
——爱默生：《自然沉思录》
1
我有些害怕直面盆景，尽管我有深深的盆景情结。
我看到眼前这名曰“滴水不露”的黄杨树桩盆景，那些云片，圆似盖，一朵朵呈俯视态，绿叶疏密有致，枝丫扭曲蛇盘。另一柏树桩盆景“步步青云”，长长的桩干自盆沿悬垂弯曲而下，似几近干涸的瘦瀑布，枝叶溜溜成团，越往下叶团儿越小。
如此的盆景有野趣可言吗？这些盆景果真是苍劲雄浑、洒脱飘逸、潇洒扶疏、野趣豪放、野味天然和咫尺千里吗？果真是“无声的诗，立体的画”吗？
晚清文学家龚自珍在《病梅馆记》里说：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。”——在我看来，盆景即便美，也是畸形美，是病盆景。
所有自然物本来都是平等的，都有存在的理由，都不愿意畸形，都希望具天然美，何况“自然中的丑本是不可能的”（哈格罗夫）。而盆景无疑成了被强制生长之物。所谓“巧夺天工”的形状，什么直干式、蟠曲式、横枝式、悬崖式、垂枝式、丛林式、连根式，即便再好听的名字，都有违天然。这与人之病颇相似，人之病由肌体内部不平衡所致。而人染病之因不外两种：一类是外部的东西侵入了肌体，如风寒暑湿燥火等作用于肌体，造成肌体失衡；另一类则是肌体摄入的能量不均衡，比如偏食导致肌体失衡。
被强制生长的盆景，竟可怜得连养病的条件和权利都几乎被剥夺——疏离了土地山林，周遭尽是人为的环境，即便还算环境的话。
一些微型筒盆，或圆或方，口径都仅几厘米，比烟灰缸、鸟食罐大不了多少，狭窄逼仄，残存的生命在如此的屈辱中何以求生？置斗室之中又怎能沐浴自由的雨，自由的风？连小虫鸣唱都无法听到，何能与自然和谐相处？
这是被彻底异化了的环境。
我有些迷惑，如此的盆景——亦真亦伪亦病亦幻的存在，能表现出顶天立地的轩昂气概，百折不挠的顽强毅力，超脱潇洒的清高气节，老而弥坚的坚强意志吗？能形神兼备、神韵天成吗？能给人以自然态的美的联想吗？
2
《植物学》说：在植物体内存在两条方向相反功能不同的运输线。树干中自下而上的运输线，将根部吸收的水分和无机物质输送往叶片，而皮层内部由上往下的运输线，则将叶片制造出来的养分运至树根。
有个说法叫做“树怕剥皮”。制作盆景时，倘若树皮被全部剥去，那么根部必被“饿死”无疑；根既死，水分就无法被输送至枝叶，枝叶必随之枯死。贾平凹在小说《秦腔》里也写过：一旦知道谁“背过了白雪又说她的不是，我就会用刀子割掉他家柿树上的一圈儿皮，让树慢慢枯死。”
好在人出于功利，知道得让植物“半死仍活”——以刀砍削去植物躯干的大半。我想，即使算植物还在活，亦是活在病残、痛苦之境吧。这并非生活，只算苟活！
盆景中的植物每天承受着无法解脱的痛苦，欲抗争却无法抗争，只有也只能永久地苟活在痛苦里。
“今人以盆盎间树石为玩，长者屈而短之，大者削而约之，或肤寸而结果实，或咫尺而蓄虫鱼，概称盆景。”（刘銮：《五石瓢》）单从这些汉字，我就仿佛听到了高高低低的植物的哭号。
3
我还记得北京天坛公园里的那些辽代古柏。古柏的形成层已衰老死亡，树皮尽脱，那些没有施予任何人工斧斤而天然形成的舍利干和神枝，真是妙物天成啊！然而，人为了使柏树盆景早日显出苍劲古朴，竟一反天然，为所欲为，施以绑扎，施以刀斧。
据我所知，制作盆景是要遵循仿生学的。为驱使枝条变形，就将金属丝与枝条的夹角硬扭成45度——牵牛花、鸟萝、金银花在篱笆上攀援时就是以45度角缠绕上升的。
也讲求“随人意赋形”。比如，一看好雀梅身上的某个部位，即以利刃凿一条深达木质三分之一的槽，想扭曲多少就扭曲多少，尔后裹以麻皮扎以钢丝，至少捆绑逾3年方拆除。在漫长的3年日月里，间施以矮长素遏阻其生长。
更动辄施以“大写意手术”。大刀阔斧，大起大落，删繁就简，例行嫁接、蟠扎、修剪、提根，以呈虬曲苍劲之貌。如此术后的桩材，经由泥盆一两年“培养”后，方植入古雅逼仄的小盆。我以为，此等制造盆景的种种方法，不是既依托了扭曲的物象，又展露着人类的某些病态情愫吗？
“师法造化，中得心源”本是中国艺术的主张，但在制作盆景时，人却一以贯之在“伤残造化”。中国传统艺术的许多观点，真是尽致淋漓而且发扬光大入盆景制作过程了……时至今日，“聪明”的人类自成体系的病态审美观念和刃不见血的操作规程，都付诸制作盆景的“伟大”事业了。
凡审美的都在尊重自然吗？
都能“天人合一”吗？
……打着审美的旗号，于白天，
人在制造夜色的艺术……
4
美在关系。
——狄德罗
我一直认为，人与植物本应如亲兄弟般相互尊重，抑或是“佛面互见”。这是唯一正常的关系。只是这大千世界里的关系，因为有了人的存在，而未必都美。
人一狂妄就变得心中无自然，目空一切起来。略施斧斤，就将一些树木禁锢在逼仄的花盆里，像裹女人的天足成三寸金莲一样，剥夺其自由生长的权利，使其承受摧残……
美，与爱、良心和尊重，
本应水乳交融。
人与盆景的关系，不已构成悖谬了吗？
人爱美，并没有什么过错。以美为目的的行为本来也不应该产生丑。然而，事实却非如此。真是应验了“美是难的”这一句古希腊谚语了吧。
人为追寻美而制作盆景，沉醉于由一棵树或一片石所表现的无限的精神世界，却又因此剥夺了植物自然生长的权利。我忍不住要哀叹：原来盆景之美竟是病美，竟是丑啊！
据传龚自珍面对买回的几百盆病梅盆景，痛苦着甚至还可能是哭泣了3天后，立誓“疗之，纵之，顺之”，遂解开捆缚病梅的棕绳，砸碎花盆，而移栽病梅于南山……
盆景作为极端复杂的文化现象，突然教我想起物理学上的一个概念——惯性。
惯性是一种自然属性，是谁也无法抗拒的自然属性，这种自然属性似乎还会衍化成人的“思想惯性”。
对盆景艺术的追求，不已表现出惊人的思想惯性吗？
盆景依然被一天天制造。
或许，人与植物的关系，乃至人与自然的关系，唯有在人类消亡之后，才可能趋于和谐吧。
今天，自然的衰败与某些人的异化速度正在同步加快。
我们生活的地球，或许也被某些人“加工”成了一个硕大的病盆景了吧？
——我们救得了盆景吗？
——选自《科学画报》
”
