《镰仓物语》里的妖怪们

文：DaDa

这里是镰仓，与东京有着不同的时间流逝方式。

—— 镰仓物语

《镰仓物语》讲述了作家一色正和和他的新婚妻子亚纪子，婚后在一色的老家镰仓，丈夫奋不顾身闯进黄泉拯救妻子的故事，剧情比较简单，但这部影片给观众展示了一个光怪陆离的奇幻世界，今天我们就来说说居中的妖怪们。

《镰仓物语》中，男女主人公所居住的古都镰仓，成了连通异界具有灵性的城市，各类鬼怪神灵悉数登场：

有悄悄隐藏在家中的贫穷神，有从人门前快速跑过的河童，有在夜市中贩卖魔物的妖怪，有做了警察的混血狐狸，还有面带微笑跟人道歉的死神……

妖怪多，是日本怪谈文化的一大特点。

东方的鬼怪文化与西方向来不同，西方鬼怪的出现总给人一种变态、疯狂、鲜血淋漓的感觉，而东方鬼怪则大多偏幽怨、古典，他们生时含冤受屈，死后凄美、悲凉。日本鬼怪类作品又有所不同。

《镰仓物语》影片中有各色萌萌的妖怪、能够通融人情的死神、一点都不吓人的大BOSS和一个充满温情的彼岸世界。

《镰仓物语》中，作为从小生长在镰仓的一色，他早已习惯与鬼怪和生灵共处。一色的朋友病逝后化为一只青蛙，继续在暗中默默守护着家人。而一色的家佣金婆婆，更是已经守护了家族几代人，至今仍作为幽灵存在于家族中继续奉献自己的力量。除此之外，一色在警察局帮忙处理案件的同事也是带有狐狸血统，关键时刻能够展现动物本性的半人类。对于这些种种看似异常，但在镰仓却是最为正常不过的现象，新嫁娘亚纪子多少会有些不适应，但好在一色对于她相当呵护有加。

山崎贵导演的《镰仓物语》的重点不止是跨越阴阳界、生死河的浪漫爱情，更多的是将死亡、幽灵和冥界拍摄得很是轻松、自然，相当有趣。冥界其实不过是另一段人生开始前的休憩之所，死亡并没有想像的那么可怕，尤其是对于“好人”而言。当然电影也没有真正界定如何是“一个好人”，而是以现实生活中的呆萌、乐观和积极来做出假设，在这不言而喻的答案面前，作家夫妻的日常当然是大撒狗粮。作家充满着对于当前生活的达然，选择过着自然而然的普通的上进，而妻子则是典型的日本贤妻。在冥界的连番打斗的间隙，怪物不经意间告诉了他们和观众真相，原来他们已经是累世的姻缘。《镰仓物语》的根本故事，就回归了东亚儒家文化圈的轮回范式，那就是有情人可以前世今生生死不渝，下一辈子还做夫妻（父母、兄弟）的约定。

01

河童

雅人叔和高畑充希刚来到镰仓的家时，有小河童在院子里穿过。其实要归根溯源，河童最早是记录在中国《本草纲目》中的，称之为水虎，在河北一带的水流中出没。而在日本文化中，河童是居住在水中的灵物，性质与我们所说的河神类似。

河童是日本最有名的妖怪之一，它的长相集合了青蛙、乌龟和人，身高一般在60厘米到1米之间，体重“不过百”，全身都是绿色，还会分泌黏液。身上的毛发则是红色的，背上的壳刀枪不入。

02

贫穷神

《镰仓物语》里另一个典型的传统妖怪形象在故事中起了决定性的作用，这位关键人物便是“贫穷神”。穷神在中国民间文化中也有提及，而在日本文化里，贫穷神如片中一样，是一位瘦弱邋遢的老人形象，掌持的宝物各个版本有所不同，在电影中是一个破碗，而在传说中也有持木杖、团扇的形象。

这种神灵确实喜欢潜藏在一家的壁橱之中，在一些小说的记载中喜欢味增，所以有些人为了避免招惹来穷神，不在家中做味增汤。说起来，《镰仓物语》中雅人叔一家招待贫穷神的第一顿饭就是味增汤配米饭。

03

天灯鬼

《镰仓物语》里反派的戏份并不算突出，其中反派BOSS形象的灵感很可能源自天灯鬼。影片中对亚纪子一往情深，却总是被拒绝的痴情“天头鬼”，原型像是一直六条腿、长角的大蛤蟆。

04

一目小僧

在影片中，雅人叔家里的庭院还出现过一目小僧，这也是在电影、动漫中出场率非常高的日本妖怪形象了。别看一目小僧在《镰仓物语》里只是卖萌的存在，在《百鬼夜行绘卷》里，独眼僧形象十分可怕，常常在悬崖附近的山路上出现，眼睛会发出白昼般的光芒。就是影片中那些在主角院子里跳格子、玩陀螺、做游戏的小妖怪，看起来很有点像“小黄人”，不过是浅紫色的。

05

黄泉之国

影片中的黄泉之国同样如此，它的样子一样因看到的人而异。心思善良纯净的人，看到的黄泉之国便是美景万千，恍若仙境；作恶多端的人看到的，或许就是阴深恐怖的“阴曹地府”了。

今天的文章就先分享到这里，大家晚安！